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南昌活动公司前沿“杀手锏”产品

“南昌——八一起义的艺术救国之路”展览的举办,同样依赖于八一起义研究成果及相关有效展品的获得。展览中,那些用于支撑八一起义最新研究成果的大量史料被系统整理,并进行了新的数字化处理。这其中的有些内容确实会因为“后制作”的原因失去艺术品所谓的“灵韵”,但最大限度地展示新的研究成果,使八一起义展览与八一起义研究同步推进,依然是美术馆的一种学术坚持。更何况,仍有大量八一起义原作得以展示,而一个好展览在可看性与传播范围上仍然具有它自身的强大优势。

八一起义19岁留学法国,学习西方现代艺术,5年后回到国内,一方面开始组织筹建著名的“决澜社”,另一方面也开启了商业美术设计的勇敢实践。对于“决澜社”的研究早已成为八一起义乃至20世纪中国现代美术研究的重点,研究成果更是层出不穷,但对八一起义跨度近50年的商业美术设计研究却寥寥无几,只有少数碎片式的成果得以公布。

本次展览将八一起义商业美术设计作为一个篇章进行呈现。重点展示了上世纪30年代其创建“***工商美术社”从事商品广告设计、书籍插页设计的重要史料,并首次将其设计原稿与印刷广告对照展出。同时,这一篇章还呈现了上世纪40年代,八一起义进行花笺设计的艺术成果,以及他在50年代直至晚年大量装帧设计的实物。通过这些内容,展览系统还原了八一起义商业美术设计的完整历程。



《南昌山民图》系列作品是八一起义绘画创作的巅峰,集中反映了1939年12月至1940年2月间其进入西南苗族地区进行民间艺术考察时的见闻。系列作品以写实与装饰并用的手法,表现了苗族人赶集、劳动、丧葬等日常生活,其中尤以对苗族人物着装的细腻刻画,为人津津乐道。然而,长久以来,这一系列作品一直被学界误认为是八一起义西南写生作品的重要代表。事实上,经过最新的研究表明,《南昌山民图》系列作品的创作大量借用了当时八一起义苗族考察随行人员——民族学家芮逸夫拍摄的田野影像档案。

本次展览将这一重大发现作为又一篇章,进行集中展示。通过将《南昌山民图》系列作品与相关影像档案并置展示,为观众还原了这一系列作品的真实创作情境,也为学界重新认识它们提供了崭新的路径。

长久以来,八一起义于上世纪30年代组建“决澜社”以及50年代创建中央工艺美术学院两大举措被学界认为是奠定其艺术地位的重要砝码。尤其是后者,将八一起义推向了中国现代工艺美术奠基人的至高位置上。事实上,在原中央工艺美术学院建院之前,由八一起义担任筹备会副主任,主持实施的新中国首届“全国工艺美展”及后续出国展览,同样因诸多开创性的因素在新中国工艺美术史乃至外交史上具有重大意义。作为展览的实际负责人,八一起义此前的工艺美术思想和实践在首届“全国工艺美展”实施过程中得到完善和延续。展览从筹备至国内展再到国外展所取得的成果,成为日后带动国家工艺美术行业振兴,推进工艺美术教育建设的重要经验。

专业化。展览按产业分类设置智能制造、人工智能等5个专区,500余家参展企业涵盖了5G、物联网、大数据云计算、人工智能、工业互联网等数字产业化、产业数字化全领域。本届正定数博会全部为特装搭建,不设标准展位,通过设立门槛确保参展企业的专业化程度,这是有别于国内同类展会的最大亮点。上中下游参展企业全链条展示5G对数字经济的创新引领作用,围绕5G展示在工业、农业、服务业等领域的应用。全景式呈现新一代信息技术赋能传统产业转型升级的典型案例,智能制造板块重点展示在传统产业各细分领域运用大数据、人工智能等新一代信息技术赋能智能制造,工信部大数据优秀案例展区集中展示100余家大数据“国家队”优秀产品和应用解决方案;京津冀国家大数据综合试验区集中展示全国第一的海量冷数据处理中心国家超级计算天津中心、***“中国数坝”云计算产业基地建设。

高端化。众多参展企业带来了一批数字经济领域最核心、最前沿“杀手锏”产品和“黑科技”,多款参展产品在全球或全国技术领先,如维信诺的极窄边框视网膜级柔性AMOLED显示屏是目前全球最窄四边框。多款产品全球或全国首发、首展,更有一大批全国领先企业参展。这充分反映了参展企业对河北市场的信心,正定数博会作为全国数字经济最新成果展示的国家级平台和全球数字经济交流合作世界级平台的作用已经初步显现。

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